紀(jì)實(shí)類訪談節(jié)目《“藝”熠生輝——走進(jìn)直播間》劇照。

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伴隨互聯(lián)網(wǎng)深刻重塑傳播格局，一場(chǎng)“人人可參與、人人可出彩”的新大眾文藝熱潮正蓬勃興起。紀(jì)實(shí)類訪談節(jié)目《“藝”熠生輝——走進(jìn)直播間》（以下簡(jiǎn)稱《“藝”熠生輝》）聚焦新大眾文藝，走近一批曾活躍于傳統(tǒng)舞臺(tái)、如今在直播間煥發(fā)事業(yè)“第二春”的藝術(shù)家們，以及借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)破圈生長(zhǎng)的大眾才藝主播，探尋文藝在數(shù)字時(shí)代的轉(zhuǎn)型之路。當(dāng)專業(yè)劇場(chǎng)換做支架上的手機(jī)屏幕，當(dāng)舞臺(tái)下的掌聲變?yōu)橹辈ラg里的點(diǎn)贊，今天的文化藝術(shù)正在發(fā)生怎樣的變化？

節(jié)目采用“紀(jì)實(shí)探訪+深度對(duì)談+即興共創(chuàng)”的融合樣式，每期圍繞一位藝術(shù)家主播展開故事。從走入藝術(shù)家直播間的臺(tái)前幕后開始，實(shí)地觀察其直播準(zhǔn)備與進(jìn)行狀態(tài)；直播結(jié)束后，移步至生活化場(chǎng)景展開訪談；最終以一場(chǎng)不拘形式的即興藝術(shù)合作收尾，讓情感在松弛的氣氛中自然流淌。

節(jié)目記錄了藝術(shù)家從“俯身”觸網(wǎng)到“游刃有余”的適應(yīng)過程。卞留念從“奧運(yùn)會(huì)閉幕式音樂總監(jiān)”化為“直播老頑童”，高艷津子將直播間視為“無分別心舞臺(tái)”從容開拓……改變常常很難，有時(shí)只在一念之間，卻都需要藝術(shù)初心的堅(jiān)實(shí)支撐。馬賈夫婦用直播推廣國(guó)標(biāo)舞文化、拓寬職業(yè)路徑，娜孜·地里木拉提在公園里讓民族舞回歸大眾生活，張晫嘉憑借特雷門琴的獨(dú)特性開辟小眾賽道，這些故事共同繪制了一幅藝術(shù)工作者在數(shù)字化浪潮中多維探索的群像，映射了文藝界在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的應(yīng)變與進(jìn)化。

不止于記錄，節(jié)目通過敘事和對(duì)話，讓不同代際人物產(chǎn)生觀念的碰撞。通過高艷津子舞團(tuán)漂泊的困境與云端突圍的對(duì)比，揭示了藝術(shù)生存的挑戰(zhàn)與直播帶來的可能性。馬賈夫婦在排練中的“爭(zhēng)吵”與娜孜對(duì)民族舞“精神傳承”的思考，共同回答了藝術(shù)專業(yè)性與普及性如何平衡。王小瑋關(guān)于流量與話語權(quán)關(guān)系的清醒認(rèn)知，與張晫嘉“想紅是為了讓更多人看見”的直白表達(dá)，理性探討了藝術(shù)傳播中怎樣堅(jiān)守從藝初心。這些討論直擊“藝術(shù)與流量”“專業(yè)與大眾”“傳承與創(chuàng)新”等關(guān)鍵議題，呈現(xiàn)了藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)的生存境遇和價(jià)值重構(gòu)，在真實(shí)故事之上敞開了思想的天地。

節(jié)目還融入“劇中劇”設(shè)計(jì)，如主持人以虛擬身份發(fā)送彈幕提問，大眾主播同步直播探訪過程等，打破拍攝現(xiàn)場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)空間的界限。觀眾跟隨鏡頭，得以窺見藝術(shù)直播團(tuán)隊(duì)數(shù)據(jù)化運(yùn)營(yíng)的幕后，也感受到藝術(shù)家演奏時(shí)“把自己演哭”的情感濃度。這種設(shè)置和捕捉讓觀眾沉浸式體驗(yàn)直播的交互本質(zhì)與藝術(shù)工作者的真實(shí)生活狀態(tài)，增強(qiáng)了節(jié)目的代入感和真實(shí)感。

《“藝”熠生輝》是一檔訪談節(jié)目，也是一扇觀察社會(huì)文化變遷的窗口，一部記錄新大眾文藝生態(tài)發(fā)展的影像志。由此，觀眾看見藝術(shù)家從聚光燈下的舞臺(tái)走向屏幕前的直播間，完成個(gè)人藝術(shù)表達(dá)與大眾接納方式的調(diào)適，揭示文藝傳播從單向輸出到雙向互動(dòng)的深刻變革，也昭示了新大眾文藝并非消解專業(yè)的泛娛樂化，而是藝術(shù)以新的姿態(tài)、新的語態(tài)融入大眾生活，是向下扎根與向上生長(zhǎng)的統(tǒng)一。節(jié)目為觀眾呈現(xiàn)了一幅動(dòng)人的文藝新畫卷，也為理解當(dāng)下中國(guó)文化生態(tài)的活力提供了富有代表性的社會(huì)樣本。