網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校自2007年正式踏入網(wǎng)文寫作至今，筆耕不輟，累計創(chuàng)作了14部網(wǎng)絡(luò)小說，總字數(shù)達2000多萬字。然而，從2020年起，他毅然改變創(chuàng)作方向，主動降速提質(zhì)，將重心聚焦于30萬字以下的偏現(xiàn)實題材網(wǎng)文，帶來了《長樂里：盛世如我愿》《下一站，彭城廣場》等作品。談及現(xiàn)實題材寫作，驍騎校感慨：“現(xiàn)實題材類網(wǎng)文相較于幻想類網(wǎng)文有寫作上的難度，因為讀者就生活在當下，每個人都是評判者?！睔v史小說可以靠史料支撐，玄幻小說可以憑借想象力，現(xiàn)實題材網(wǎng)文則要以真實的生活為根基，這對網(wǎng)絡(luò)作家提出了更高的要求：創(chuàng)作者必須有豐富的生活閱歷，對生活有敏銳洞察力，能夠進行足夠深入的田野調(diào)查。對真實性的追求，正是現(xiàn)實題材網(wǎng)文的魅力所在。

近年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學正成為一股不可忽視的創(chuàng)作潮流。眾多網(wǎng)絡(luò)作家在嘗試多種類型的網(wǎng)文寫作后，紛紛投身于現(xiàn)實題材創(chuàng)作，描繪時代畫卷，講好中國故事，推出了一部部鮮活而有力的作品。網(wǎng)絡(luò)作家和行業(yè)專家如何看待當下的現(xiàn)實題材網(wǎng)文創(chuàng)作，他們有著什么樣的經(jīng)驗與感悟？對此記者采訪了相關(guān)人士。

越是面對豐富可能性，越需要慢下來的匠心

網(wǎng)絡(luò)作家吳半仙此前一直專注于民俗志怪題材的創(chuàng)作，近年來將重心轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實題材。他的新作《豐碑》以東北抗聯(lián)歷史為背景，講述了一位抗聯(lián)后人在民政部門實習期間，為幫助一位老人尋找失聯(lián)70多年的親人，踏上尋親之路的故事。吳半仙表示，創(chuàng)作這部作品的初衷，就是想從當代年輕人的視角出發(fā)，以嚴謹?shù)膽B(tài)度書寫紅色歷史，觸發(fā)年輕人內(nèi)心深處的愛國情懷，讓紅色基因在新時代得以傳承與弘揚?！艾F(xiàn)實題材的創(chuàng)作并非簡單給故事套上一個現(xiàn)實背景，而是要求我們深入生活、扎根人民，從沸騰的時代中汲取靈感?！痹谒磥?，當前現(xiàn)實題材網(wǎng)文創(chuàng)作正在從單純講述中國故事向詮釋中國精神深化，這讓該類型的網(wǎng)絡(luò)文學不僅具有可讀性，更增添了沉甸甸的分量和溫暖人心的力量。

身處紛繁復雜的創(chuàng)作生態(tài)，網(wǎng)絡(luò)作家如何保持初心、聚焦寫作？這是每位創(chuàng)作者都要面對的課題。網(wǎng)絡(luò)作家何常在認為，大家需要找到那根“定海神針”，“寫作意味著主動承擔起時代記錄者的使命，從生活中汲取永恒的養(yǎng)分；同時要以工匠精神錘煉敘事意識，在創(chuàng)新中傳承文學的星火”。他呼吁廣大網(wǎng)絡(luò)作家不要因追求“多快好省”而荒廢了敘事的技巧，相反，越是在豐富的可能性面前，越需要一份慢下來的匠心，讓作品經(jīng)得起考驗。

“網(wǎng)絡(luò)寫作者在屏幕前的每一次敲擊，匯聚成網(wǎng)絡(luò)文學這片閃耀著智慧與情感光芒的萬畝良田。”掌閱科技總編輯馬艷霞同樣認為，網(wǎng)絡(luò)文學繁榮的核心和起點，正是寫作本身。網(wǎng)絡(luò)文學的本質(zhì)是文學，魅力在于故事本身。無論技術(shù)如何迭代、平臺如何變遷，能直擊人心、引發(fā)共鳴的始終是那些充滿想象力、富含情感溫度、具有獨特魅力的好故事。她堅定地認為，AI難以替代創(chuàng)作者獨特的生活體驗、深刻的情感洞察和不可復制的創(chuàng)造力。各大平臺要尊重作者，讓作者安心寫作、敢于創(chuàng)新，如此才能迎來網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)真正的繁榮。

沒有了“爽感”，現(xiàn)實題材網(wǎng)文怎么辦？

很多人擔心，網(wǎng)絡(luò)文學之所以能夠吸引眾多讀者，很大程度上是因為其以“爽感”取勝。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學還能有爽感嗎？網(wǎng)絡(luò)作家李梟對此有獨到見解。他表示，網(wǎng)絡(luò)文學若失去了爽感、金手指、系統(tǒng)等元素以及明快的節(jié)奏，就很難稱為網(wǎng)絡(luò)文學。同時他也認為，當下一些網(wǎng)絡(luò)文學作品正逐步向傳統(tǒng)文學的審美看齊，這并非壞事，反而可能催生出新的文學門類和寫作方式。他以熱門現(xiàn)實題材短劇《家里家外》為例談到，爽感并非決定作品質(zhì)量的唯一因素，也不能單純以是否有爽感來評判網(wǎng)絡(luò)文學作品的好壞。他正在創(chuàng)作的一部東北自駕游題材網(wǎng)文，就是希望“探索網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)文學審美最契合的黃金分割點，這可能是我今后幾年創(chuàng)作的方向”。

“現(xiàn)實題材的爽點正在升級，新的爽感來自共情、認同和常識。”在網(wǎng)絡(luò)作家晨颯看來，無論網(wǎng)絡(luò)文學寫的是現(xiàn)實題材、歷史題材還是科幻題材，其核心始終離不開講述中國故事，這是網(wǎng)絡(luò)文學的初心和使命?！昂霉适碌年P(guān)鍵在于人物一定要立起來，網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)實力量恰恰體現(xiàn)在這里：讓普通人成為故事的主角，讓他們的奮斗和成長真實地觸動讀者?！彼J為，描寫對美好生活的向往如何落地，才是更高層次的“爽點”。寫作者可以從過去、現(xiàn)在和未來三個時間維度深挖人們的奮斗故事，聚焦正在經(jīng)歷的變革，讓普通人的故事成為時代的注腳。

連續(xù)舉辦多屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學征文大賽后，閱文集團副總編輯田志國認為，好故事是網(wǎng)絡(luò)文學的命脈，在流量與算法當?shù)赖慕裉?，依然要堅守?chuàng)作的初心。網(wǎng)絡(luò)文學之所以成為當代中國最具活力和創(chuàng)造力的文化現(xiàn)象，根本原因在于網(wǎng)絡(luò)作家用他們伏案耕耘的文字，構(gòu)筑出一個個精彩的好故事。“好內(nèi)容的標準并非僅有爽感，而是要能與國家的崛起、社會的變遷、個體的奮斗產(chǎn)生深刻共振。當寫作的筆觸深入現(xiàn)實的肌理，故事便擁有了穿透人心的力量?！?/p>

從“我要傳播什么”到海外讀者“想讀什么”

“我們對很多國家的了解，往往多于這些國家對中國的了解?！睂Ｗ⒖萍棘F(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作家匪迦本身就是一位航空航天領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)者，他在海外出差的過程中經(jīng)常有此感觸。在他看來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學有助于國外讀者更好地了解中國的發(fā)展現(xiàn)狀，打破文化隔閡，增進彼此的理解；而科技科幻題材因為表達人類共通的情感，更能引起全球讀者的共鳴。

近年來，網(wǎng)絡(luò)作家蔣離子多次出國交流，她分享了自己對網(wǎng)文出海的思考。她談到，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播，不僅要關(guān)注“我要傳播什么”，更要思考海外讀者“想讀什么”，這是實現(xiàn)有效傳播的關(guān)鍵所在。中國人的日常生活如何讓外國讀者產(chǎn)生共鳴，讓他們覺得這也與自己有關(guān)，講的是跨文化的、關(guān)于人類共同情感的故事，這是創(chuàng)作者需要思考的?！肮适虏皇怯脕碚故镜?，而是用來分享的?！彼Ｍㄟ^自己的作品，讓海外讀者走進中國人的生活場景，感受中華文化的魅力，同時也能從全球流行文化中汲取養(yǎng)分，相互激發(fā)和融合，拓寬創(chuàng)作維度和深度。

正如網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男所說，盡管東西方存在文化差異，但在許多共同的生活場景中，人們都能產(chǎn)生強烈的共情。這種共情跨越了文化的隔閡，往往因為書中一個鮮活的人物形象或一段真摯的感情而更具感染力。網(wǎng)絡(luò)文學作為新大眾文藝的典型代表，其根本魅力在于賦予普通人講述故事的權(quán)利。網(wǎng)絡(luò)文學能夠傳播海外，并非依賴于獵奇，而是因為這些平平淡淡的生活細節(jié)、看似瑣碎的家長里短。

只有深入生活、扎根人民，才能創(chuàng)作出真正打動人心的作品；只有與時代同呼吸、共命運，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學擁有更廣闊的發(fā)展空間和更深遠的影響力。期待更多優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品不斷涌現(xiàn)，讓中國故事在世界舞臺上綻放更加耀眼的光芒。