2025年10月24日，由中國文藝理論學會網(wǎng)絡文學研究分會與上海大學主辦的網(wǎng)絡小說《面紗》研討會在上海大學樂乎新樓大學廳舉行。中國文藝理論學會網(wǎng)絡文學研究分會會長歐陽友權、中國社科院教授陳定家、安徽大學教授周志雄、湘潭大學教授周興杰、杭州師范大學教授夏烈、杭州師范大學教授單小曦、南京師范大學教授李瑋、上海大學教授張永祿、中國社科院副教授湯俏、中南大學講師賀予飛、文藝報副編審行超等專家學者齊聚一堂，共同圍繞網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實書寫、類型創(chuàng)新與藝術轉型展開深入研討?！睹婕啞纷髡吖稹⒁缜?，責編夏顯夫等也受邀出席并參與對話。

本次研討會由歐陽友權主持，來自不同高校與研究機構的專家從多角度對《面紗》展開了系統(tǒng)解讀。

陳定家指出，《面紗》這部小說敘事結構精巧，時空交錯的設置增強了故事的懸疑張力。其懸疑敘事并非依靠單一的刑事謎案驅動，而是建構了一個由時間、記憶和人物命運共同交織的復雜網(wǎng)絡。小說采取了雙案件、雙空間、雙女角的復合結構。多線交織、敘事的反轉等，使讀者獲得了迷宮探險式的一種閱讀體驗。 

周志雄指出，《面紗》踐行了網(wǎng)絡文學的精品化創(chuàng)作理念，以完整構思取代連載模式，結構嚴謹、時空轉換富于張力。作品篇幅不長卻內(nèi)涵深厚，以節(jié)制的語言刻畫命運無常與人性復雜，揭示了網(wǎng)絡暴力、重男輕女等深層社會問題。小說人物形象生動，細節(jié)描寫精準，兼具可讀性與思想深度，展現(xiàn)出網(wǎng)絡文學向精品化轉型的鮮明特征。

周興杰認為，郭羽、溢青合著的《面紗》代表了當下網(wǎng)絡文學的新探索。他指出，該作品巧妙地融合了懸疑類型與現(xiàn)實關懷，敘事層面“面紗之下更有面具”，深刻揭示了悲劇成因與社會復雜性。小說堅持反思卻不落說教窠臼，拒絕為施暴者開脫，也不美化受害者，這一特質高度契合當代讀者的審美需求。

夏烈指出，小說中的多媒介呈現(xiàn)給讀者帶來了不同的閱讀體驗，長短適宜的篇幅為紙質和網(wǎng)頁同步提供了可能性，展現(xiàn)出精品化創(chuàng)作向度，成為線上線下融合的典范。將這部小說置于世界類型小說譜系下考察，在社會派懸疑領域，對標歐美日韓小說也不遑多讓。小說在技術和藝術上都有突破，通過介入社會問題，將社會批判鑄造為小說靈魂，道出了人物悲劇命運的根源。作品以“死亡”為思想支點，在因果邏輯與社會關系的深刻探討中，展現(xiàn)出廣闊的敘事格局與改編潛力，是懸疑故事與社會批判高度統(tǒng)一的杰出代表。

單小曦用三個關鍵詞概括了小說的核心特質。第一，“身份漂流”。竊取身份、冒名頂替、階級僭越構成小說敘事骨架，雙重謊言之下的正常運轉摧毀了真實個體，穩(wěn)固的自我變得不再穩(wěn)固。第二，“現(xiàn)實制造”。網(wǎng)絡輿論編織的現(xiàn)實、刑偵案件追索的現(xiàn)實、文學虛構中的現(xiàn)實都是構建出來的現(xiàn)實。第三，“面紗哲學”。書中的核心人物均是某種意義上幸存者，面紗是保護自我的脆弱鎧甲，展現(xiàn)出人物頑強的求生欲望。

李瑋指出，《面紗》具有鮮明的元小說推理特質，緊密呼應時代語境。她認為，中國的社會性懸疑小說在借鑒國外敘事手法的同時，必須扎根于本土社會細節(jié)，而《面紗》成功實現(xiàn)了二者的融合。作品以“懸疑小說的作者在寫懸疑小說”為敘事邏輯，情節(jié)虛實交織，將人性的幽暗掩埋于日常之下，通過層層剝繭，逐步揭示真相。小說對生活細節(jié)、地域風情與非架空敘事的精準把握，更顯其敘事功力。

張永祿認為，《面紗》在類型上屬于懸疑偵探小說，其在引進國外范式的基礎上，與中國古代公案小說傳統(tǒng)相結合，形成了具有中國特色的偵探敘事。作品在“猜謎—解謎”過程中刻意制造常規(guī)思維與真相之間的偏差，為讀者帶來新穎的閱讀體驗。他強調，小說世界正如其名“人人戴著面具”，而作家的使命正是揭開這層面紗，展現(xiàn)背后黑暗與殘缺的人性，這一核心要素在《面紗》中得到了充分體現(xiàn)。

湯俏指出，《面紗》以“鋪陳渲染、細水長流、不斷閃回”展開敘事，突破了傳統(tǒng)懸疑小說以兇案開篇的慣例，帶來新鮮的閱讀感受。作品關注社會現(xiàn)實，構建多線交織、虛實相生的鏡像結構，并不簡單控訴“惡意”，而是深入剖析其滋生的“土壤”。結局留白引人深思，多元畫面折射復雜人性。文本以細節(jié)為基，既引發(fā)共情，又保持理性中立，結論始終扎根于行為邏輯。

賀予飛介紹了在中南大學學生讀書會上《面紗》深受學生歡迎的情況。她認為其原因在于作品深刻呈現(xiàn)了網(wǎng)絡暴力下受害者的生存狀態(tài)，突破了一般網(wǎng)絡小說忽視環(huán)境描寫的局限，摒棄人物標簽化，展現(xiàn)出人性的復雜面貌。其敘事結構如筋骨般打破單線模式，通過情節(jié)打碎與拼合，逐層揭示真相，形成強烈的沉浸感與故事張力。作品不采用“主角一鏡到底”的傳統(tǒng)寫法，真相在解密過程中動態(tài)生成，超越了“爽文”套路，承載尖銳社會議題，引導讀者深入思考。

行超指出，小說以“災難”為主題，將九八洪災、汶川地震等現(xiàn)實元素融入文本，著力表現(xiàn)網(wǎng)絡暴力對個體的身心摧殘。她認為，“災難”作為純文學經(jīng)典母題，在《面紗》中得以延續(xù)——作品揭示了和平年代新型災難的存在。題記“獻給所有戴著面紗的幸存者”引發(fā)廣泛共鳴，情節(jié)反轉不斷、引人入勝，并揭示出人可同時身為施暴者與受害者的哲學命題，展現(xiàn)出人性的多面與深不可測。

在創(chuàng)作者與編輯的回應環(huán)節(jié)，《面紗》作者郭羽表示在此次研討會中深受啟發(fā)，創(chuàng)作中會充分考慮各位專家的建議。《面紗》在敘事過程中選取合適的片段加以刪減、留白，讓讀者的解讀合理化，保留了作品多重含義的空間。

溢青回應道，將在今后的創(chuàng)作實踐中，將根據(jù)各位專家的意見，交出一份“爽感”和“節(jié)奏”平衡的答卷。

編輯夏顯夫抒發(fā)了與作者合作多年的感觸，提到《面紗》的創(chuàng)作精益求精，走精品化創(chuàng)作道路，希望本書能夠成為網(wǎng)絡文學精品化的一份優(yōu)秀答卷。

最后，歐陽友權教授為本次研討會作總結發(fā)言。他指出，《面紗》是網(wǎng)絡文學在“精品化道路上的經(jīng)典化追求”中的標桿之作，成功橫跨了網(wǎng)絡與傳統(tǒng)文學領域。其創(chuàng)作實踐表明，以優(yōu)秀的敘事藝術直面社會現(xiàn)實，完全能夠實現(xiàn)思想深度與大眾接受度的統(tǒng)一，這也為網(wǎng)絡文學的高質量發(fā)展提供了值得借鑒的路徑，期待理論評論界給予持續(xù)關注與深入探討。