浙江杭州高新區(qū)（濱江）白馬湖畔，綠樹掩映間，一幢幢外墻以數(shù)字標號的別墅錯落有致，與湖光山色相映成趣。這里有著如世外桃源般的名字——“神仙居”，連同兩公里外的海山公園3號樓“天馬苑”，共同組成了作家村——一個專為網(wǎng)絡文學作家打造的集生態(tài)、生產(chǎn)、生活于一體的創(chuàng)作基地。自2017年揭牌建村以來，作家村吸引了唐家三少、南派三叔、管平潮等350位網(wǎng)絡作家入駐，以全產(chǎn)業(yè)鏈服務體系，引導中國網(wǎng)絡文學通過多形態(tài)轉(zhuǎn)化走向國際舞臺，向世界講述中國故事。

融入中國特色社會主義文化事業(yè)

作家村的創(chuàng)建緣起是中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的生動縮影。

20世紀90年代，中國互聯(lián)網(wǎng)時代初啟。一群年輕人沉浸在剛剛連上互聯(lián)網(wǎng)的電腦前，敲下一段段堪稱“網(wǎng)絡文學發(fā)軔之作”的文字。他們是最早接觸網(wǎng)絡的文學愛好者。在這片數(shù)字沃土上，有人模仿古龍寫懸疑小說，有人用言情筆調(diào)寫校園故事，更有人嘗試賽博朋克題材。這些當時僅為滿足表達欲的作品，數(shù)年后撐起產(chǎn)值數(shù)百億元的IP產(chǎn)業(yè)鏈。

2003年后，一些平臺建立VIP會員制度，開啟在線收費閱讀模式，每天的追讀數(shù)量、點擊數(shù)、付費人數(shù)等直接影響創(chuàng)作者的收入。比如，某平臺讀者每閱讀一千字付三分錢，平臺與作者分成?！叭绻徊窟B載網(wǎng)絡小說能有10000個讀者從頭跟到尾，相當于一份收入穩(wěn)定的工作了?！鄙瞄L“男頻小說”的網(wǎng)絡作家臥牛真人告訴記者。2010年后，隨著移動閱讀的興起，創(chuàng)作與閱讀的門檻降低，網(wǎng)絡作家群體規(guī)模迅速擴張。網(wǎng)絡小說的熱銷和影視轉(zhuǎn)化，標志著網(wǎng)絡文學走向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與粉絲經(jīng)濟模式?！?011年，一些頭部網(wǎng)絡作家收入已過千萬元?！焙贾輲煼洞髮W文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院院長夏烈回憶。

然而，這些未以鉛字呈現(xiàn)的文字，早期其實游離于主流文學之外。它們的作者并沒想過被稱作“作家”，而總是自稱“寫手”。“很長一段時間，網(wǎng)絡文學被主流文學界視為‘小兒科’，沒有得到正視?！毕牧冶硎?。21世紀初，作為出版人的他敏銳地意識到網(wǎng)絡文學的潛力：“它的未來不可限量！”同時，夏烈接觸到越來越多“神隱”于屏幕后的網(wǎng)絡作家，并結(jié)下深厚友誼。2007年，浙江成立類型文學創(chuàng)作委員會。在夏烈的推動下，南派三叔、滄月、流瀲紫、曹三公子等一批浙江本地網(wǎng)絡作家被吸引加入。

2010年后，網(wǎng)絡文學商業(yè)增值巨大，但也存在“有數(shù)量缺質(zhì)量、有高原缺高峰”的問題。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心主任何弘認為，隨著網(wǎng)絡文學進入高速發(fā)展階段，也面臨著作家群體需要引導、產(chǎn)業(yè)鏈亟待打通、創(chuàng)作需要從規(guī)模化向精品化轉(zhuǎn)型等挑戰(zhàn)。

如何引導網(wǎng)絡文學健康有序發(fā)展？完全市場導向是否足以解決這些問題？“組織化”是破解一系列發(fā)展瓶頸的法寶。黨的十八大以來，網(wǎng)絡文學進入了全新發(fā)展階段?！熬W(wǎng)絡文學不僅是產(chǎn)業(yè)，更是中國特色社會主義文化事業(yè)的一部分?！毕牧冶硎荆W(wǎng)絡作家的組織化被提上各級作家協(xié)會的工作議程。

2013年9月，中國作協(xié)舉辦全國青年作家創(chuàng)作工作會議，網(wǎng)絡文學成為這次會議的一項重要議題。時任浙江省作家協(xié)會黨組副書記的曹啟文記得，會后他和時任浙江省作協(xié)黨委書記臧軍、夏烈冒著大雨去拜訪烽火戲諸侯、天蠶土豆、夢入神機三位網(wǎng)絡作家，在他們的合租房里聽雨暢聊。

一個美好的構(gòu)想從醞釀到落地只用了三個月。2014年1月7日，在中國作協(xié)和浙江省委宣傳部的支持下，浙江省網(wǎng)絡作家協(xié)會作為全國第一個省級網(wǎng)絡作協(xié)宣布成立。

此后三年間，根據(jù)中國作協(xié)的統(tǒng)一部署，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院、中國網(wǎng)絡作家村、中國國際網(wǎng)絡文學周三大平臺相繼落戶杭州。越來越多的網(wǎng)絡作家入駐作家村，他們的創(chuàng)作匯入新時代文化建設的洪流。

助推網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展

新時代以來，網(wǎng)絡作家的文化自覺、文化自信意識明顯增強，《歡樂頌》《余罪》《網(wǎng)絡英雄傳》等現(xiàn)實題材作品引起社會廣泛關(guān)注，為網(wǎng)絡文學注入現(xiàn)實主義精神；玄幻類網(wǎng)絡文學格局和氣象顯著改觀，加速了網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的精品化進程，進一步擴大了網(wǎng)絡文學的主流影響力。

在何弘看來，作家村是中國作協(xié)創(chuàng)新工作機制的重要實踐。“我們不僅凝聚了行業(yè)力量，優(yōu)化了創(chuàng)作環(huán)境，更切實推動了網(wǎng)絡文學的主流化、精品化發(fā)展。”何弘表示。

針對網(wǎng)絡作家的實際需求，作家村設計了涵蓋寫作技巧、產(chǎn)業(yè)對接及藝術(shù)素養(yǎng)提升的培訓課程，邀請敦煌研究院、西泠印社、中國美院等機構(gòu)的專家，以及傳統(tǒng)作家如魯引弓、海飛等，為網(wǎng)絡作家提供指導。作家村運營總經(jīng)理沈榮了解青年作家創(chuàng)作成長的瓶頸：“不少作者有創(chuàng)作能力，但缺乏產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化的思維。我們通過各類培訓，持續(xù)為他們賦能。”

為解決網(wǎng)絡作家“宅家創(chuàng)作”導致的與現(xiàn)實脫節(jié)問題，作家村每年組織多期“體驗營”，帶領作家深入工廠、農(nóng)村、革命老區(qū)等地采風。網(wǎng)絡作家蔣離子參加“好故事訓練營”第一期時，正經(jīng)歷傳統(tǒng)網(wǎng)絡小說轉(zhuǎn)型，她在多年采風活動中深入現(xiàn)實生活、獲取一手資料，寫作風格更具現(xiàn)實主義的厚度，創(chuàng)作的小說《老媽有喜》改編的影視作品成為當年“爆款”。

在作家村，來自各行各業(yè)的創(chuàng)作者正以各自獨特視角書寫中國故事。網(wǎng)絡作家齊橙是北京師范大學經(jīng)濟與工商管理學院副教授，他對工業(yè)史題材創(chuàng)作的擅長得益于他的學術(shù)背景。其代表作《大國重工》榮獲第五屆中國出版政府獎“網(wǎng)絡出版物獎”。作家村搭建的交流生態(tài)讓他受益良多。2025年4月，他受作家村另一位臺州籍作家的邀請，在浙江省作協(xié)和作家村的幫助下，前往浙江臺州實地走訪制造企業(yè)，深入一線采集素材。

在齊橙看來，近年來網(wǎng)絡文學正走向成熟，“更多作者開始融入對社會、歷史與人類命運的思考”。他呼吁更多人加入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作：“他們的參與會給網(wǎng)絡文學帶來更厚重的思想深度和更豐富的題材多樣性”，突破對“流量”的短視追求，打破圈層偏見、推動題材創(chuàng)新，讓網(wǎng)絡文學真正走向“精品化”。

在網(wǎng)絡文學“場域”中，夏烈提出四種力量：用戶（粉絲）、產(chǎn)業(yè)資本、國家政策、評論界知識分子。精品化需要四種力量的協(xié)同，而不是放任市場野蠻生長。揚子江網(wǎng)絡文學評論中心執(zhí)行副主任李瑋提出，專業(yè)的研究、評論，一線的參與、引導，一系列評榜和推薦活動，有利于推動網(wǎng)絡文學精品化、主流化。

何弘告訴記者，中國作協(xié)將持續(xù)深化對網(wǎng)絡作家的團結(jié)引導、服務協(xié)調(diào)等工作，推動網(wǎng)絡文學主流化、精品化發(fā)展。如舉辦系列專題培訓班、研討班和座談會；發(fā)布網(wǎng)絡文學選題指南，扶持重點創(chuàng)作項目；推動區(qū)域協(xié)同發(fā)展和基層網(wǎng)絡組織建設；發(fā)布《中國網(wǎng)絡文學藍皮書》、中國網(wǎng)絡文學影響力榜；實施網(wǎng)絡文學理論評論扶持計劃、“網(wǎng)絡文學閱評計劃”，編寫網(wǎng)絡文學教材，舉辦中國國際網(wǎng)絡文學周等。

探索精品化產(chǎn)業(yè)化國際化路徑

與外界的想象不同，作家村并非封閉創(chuàng)作，而是一個精準服務的平臺。作家村通過創(chuàng)新服務機制、打通產(chǎn)業(yè)鏈條、推動IP轉(zhuǎn)化，已成為推動網(wǎng)絡文學從線上創(chuàng)作走向線下產(chǎn)業(yè)的核心平臺，也成為觀察中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)化進程的一扇窗口。

多年來，杭州高新區(qū)以高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)為基石，數(shù)字賦能文化產(chǎn)業(yè)，形成以數(shù)字內(nèi)容IP為核心的全產(chǎn)業(yè)鏈條。在何弘看來，作家村選擇落戶這里，除了浙江作家資源豐富、粉絲基礎龐大之外，這是最為得天獨厚的優(yōu)勢?！坝耙?、動漫、游戲等IP轉(zhuǎn)化土壤良好，能助推網(wǎng)絡文學形成較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈?！?/p>

沈榮表示，“作家村不做產(chǎn)業(yè)，只做服務”。為實現(xiàn)這一目標，作家村構(gòu)建包含培訓、體驗營、“IP直通車”在內(nèi)的服務體系，推動創(chuàng)作與市場對接。夏烈將作家村的核心工作歸結(jié)為“構(gòu)建兩個資源庫”，即網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作庫和文化企業(yè)的產(chǎn)業(yè)庫，成為鏈接兩個資源庫信息的橋梁。

網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)化核心在于IP轉(zhuǎn)化?！癐P直通車”是通往市場的檢驗場，也是精品化的催化劑。目前，這個國內(nèi)首創(chuàng)的IP路演機制已舉辦31場活動。在沈榮看來，市場認可與藝術(shù)追求并非對立：“我們的核心理念是讓作品變成產(chǎn)品，讓作家變成企業(yè)家，讓創(chuàng)意更有價值?！敝挥挟斪髌方?jīng)受住市場的考驗時，網(wǎng)絡文學才能真正擺脫“快餐文學”的標簽。網(wǎng)絡作家王譽蓉的《上元歡》在轉(zhuǎn)化為微短劇、游戲授權(quán)和海外出版的過程中，經(jīng)歷了從文本到視覺、中文到多語種的精細化打磨，本身就是一場全方位的精品化淬煉?！拔椰F(xiàn)在寫作會特別注意視覺化表達，為后續(xù)影視改編做準備，”她說，“這是IP導向創(chuàng)作與傳統(tǒng)連載最大的不同?！?/p>

作家村通過資源整合，推動優(yōu)秀作品向影視、動漫、游戲、有聲書等多形態(tài)轉(zhuǎn)化?！恫睾鳌贰稇c余年》《斗羅大陸》等超級IP均源自作家村。作者發(fā)飆的蝸牛從作家轉(zhuǎn)型為文化企業(yè)家，創(chuàng)立若鴻文化，將《妖神記》《武神主宰》等作品改編為動漫影視，出海創(chuàng)收近千萬美元。

技術(shù)創(chuàng)新也為IP轉(zhuǎn)化注入新動力。傳統(tǒng)文學作家陳錦丞入駐作家村后，創(chuàng)立“銀幕文學”團隊，專注于用AIGC將文學作品轉(zhuǎn)化為MV、短片、動畫等影像作品。在他看來，AIGC是“圖像領域的白話文運動”，為文字創(chuàng)作者提供了全新的表達形式。

有聲書從業(yè)者曲音靜子通過與作家村合作，演播了網(wǎng)絡作家月關(guān)的《臨安不夜侯》。她觀察到，雖然行業(yè)面臨短視頻分流、免費模式?jīng)_擊等挑戰(zhàn)，但精品化內(nèi)容仍具有市場潛力。

作家村的產(chǎn)業(yè)生態(tài)建設不限于國內(nèi)。隨著文化出海成為國家戰(zhàn)略，作家村積極推動中國網(wǎng)絡文學走向世界。2024年9月，作家村組織20部作品赴意大利、法國和英國開展文化交流活動，推動中國故事的全球傳播。

盡管成績顯著，作家村仍面臨管理半徑有限、IP轉(zhuǎn)化成功率待提升、出海文化障礙等問題。沈榮告訴記者，未來將重點推動聯(lián)盟化運作、細分領域?qū)Ｎ瘯ㄔO，增強資源協(xié)調(diào)效率。根據(jù)《中國網(wǎng)絡作家村五年發(fā)展規(guī)劃（2023—2027）》，未來將繼續(xù)深化“精品化、產(chǎn)業(yè)化、國際化”發(fā)展路徑，強化版權(quán)保護機制，構(gòu)建更加健康的網(wǎng)絡文學生態(tài)。

網(wǎng)絡文學是產(chǎn)業(yè)事業(yè)融合發(fā)展的新型文藝。在中國網(wǎng)絡作家村的推動下，網(wǎng)絡文學正從“流量時代”走向“精品時代”，從“野蠻生長”邁向“有序繁榮”，成為中國文化建設中一股不可忽視的力量。